『朝』

東京美術学校卒業の大正３年（1914年）大正博覧会出品作品。
近代彫塑としては本邦初の着彩の石膏像は、瑞々しく新たな感性にあふれて見るものを大いに驚かせた。
これが後の『目呂二人形』誕生のきっかけとなる。

目呂二人形『カメラ』 A

大正６年（1917年）目呂二人形は、当時人気を博していた“夢二の美人画”と並べ評されることもあったようだが、夢二のメランコリックなある意味デカダンチックな女性像とは違い、健康的ではつらつとした大正女性の姿を、確かなデッサン力と造形力で、美しく、艶かしく表現している。

どのアングルからみても手抜きや破綻が無く、極めて肉体的で、あきらかに“彫刻家の造った人形”であることを感じる
まさに、現代の｢フィギュア｣の先駆けと言えよう

撮影：板東寛司

目呂二人形『カメラ』 B

大正６年（1917年）目呂二人形の特筆すべき点の一つとして、
その鮮やかで、精微極まる着物の柄が挙げられる

※目呂二人形『カメラ』Aと対の関係の作品です。

撮影：板東寛司

目呂二人形『びんほつ』

大正６年（1917年）

撮影：板東寛司

目呂二人形『炬燵』

大正６年（1917年）

目呂二人形『ゑんだん』

大正６年（1917年）

目呂二人形『行燈』

大正６年（1917年）

目呂二人形『姿見』

大正６年（1917年）

東京名所絵はがき
『娘はたちまで』

大正４年～（1915年～）都会のうら若き女性のさりげない仕草や振る舞いを、独特の軽やかなタッチで描いている